Иво ван Хове, бельгийский театральный режиссёр (в его постановке год назад шла "Маленькая жизнь" Ханьи Янагихары), поставил мюзикл "Смерть в Венеции" по повести Томаса Манна.
На сцене главный герой Густав Ашенбах (его играет автор текстов Рамси Наср) и Тадзио, а также сам Томас Манн и его жена Катя будут выяснять отношения и разыгрывать драму под музыку Рихарда Штрауса, Антона Веберна и Арнольда Шёнберга, то есть бродвейской жизнерадостности можно не ждать.
Вспомнил, что у Бенджамина Бриттена есть опера Death in Venice (op.88), бросился переслушивать. Одновременно с этим в недавней книге Ляли Кандауровой "Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику" наткнулся на главу о Бриттене, его недолгом творческом союзе с Оденом и влиянии Шуберта. Как известно, Бриттен был гей, а Шуберт, предположительно, тоже (прямых свидетельств нет, но есть несколько исследований начала девяностых). Важно это или нет при разговоре и оценке творчества [Бриттена] (я полагаю, что конечно да), за то ли мы любим Чайковского или за это, - размышляет Кандаурова:
"Так или иначе, необсужденным осталось главное: по какой причине мы вообще задаем этот вопрос [был ли композитор гомосексуалом]. По мнению исследователя Сьюзан Макклэри, взаимосвязанность художественного продукта с полом, сексуальностью, этнической принадлежностью автора является для многих художников сознательным выбором. Сложно сказать, делал ли этот выбор Шуберт, - скорее всего, нет, и это очень отличает его от Бриттена. Велика опасность угодить в интерпретаторскую ловушку, подключая к восприятию музыки наше - почти заведомо искаженное - представление об авторе, и начать "вчитывать" значения, которых в ней может не быть. И все же такие вещи, как сексуальность или религиозные убеждения автора, могут быть очень важны для восприятия творчества: в первую очередь если речь идет о его принадлежности к обществу, где он чувствует себя уязвимым (гомосексуальность перестала быть преступлением в Великобритании в 1967 г.)".
МОБИЛЬНАЯ ВЕРСИЯ
