КВИР - Озеро в голубых тонах

Озеро в голубых тонах

Самым знаменитым балетом английского хореографа Мэтью Боурна, который призвал бойкотировать Россию за закон о гомопропаганде, стало "Лебединое озеро", в котором все партии играют мужчины.

такого натворил Боурн в своем "Озере"? Что сбросил с корабля современности, а что сохранил? Кажется, ничего не оставил от классической версии, но это только так кажется. Конечно, здесь нет ни плавного, поющего танца девушек-лебедей, ни поэтичного облика королевы лебедей Одетты, нет и всеми любимого "Танца маленьких лебедей", и еще много чего нет...

Но есть кое-что другое, для нас более притягательное. В спектакле Боурна у колдовского озера танцуют не девушки-лебеди. А лебеди-мужчины. Это не нежные, женственные создания, а хищные, агрессивные и весьма сексуальные птицы. Они предстают босыми, с обнаженными мощными торсами, под мышками у них соблазнительно курчавятся черные волосы, покрываясь во время танца, словно лесной мох после дождя, капельками пота; одеты они в трико до колен, украшенных лебедиными перьями. Изящные и сильные движения, красиво согнутые в локтях над головами руки - великолепный мужской балет.

Сочетание белизны оперения, а белый - цвет чистоты, невинности, с их грубым, наступательным танцем дает потрясающий эффект. Не влюбиться в таких лебедей может только упертый натурал, но Принц к ним не относится, и влюбляется, в самого красивого из них - предводителя лебедей. На смену знакомой по старинному "Озеру" любви Принца к королеве лебедей приходит любовь к лебединому Королю. В постановке 1995 года в этой роли фантастически смотрелся Адам Купер (в то время премьер Королевского балета), напоминая своим сценическим обликом, соединяющем грубость и нежность главного героя романа Жана Жене "Кэрель". Исходящий от Адама Купера сексуальный жар, его независимость захватывают Принца в колдовской, прекрасный и мучительный плен.

Правда, некоторые критики пытались объяснить влечение Принца к Лебедю не любовью, а лишь стремлением обрести те качества, которых ему так не хватает самому - силы, смелости, самостоятельности. Но мы им, критикам, не поверим. Ничего они не понимают в любви. Да, Принц изнежен, инфантилен, психически хрупок, он страдает, не находя поддержки у Королевы-матери. Но к Лебедю его влечет не только стремление напитаться чьей-то силой, а любовь.

Классический пример того, как изнеженный, робкий гей пытается найти друга-защитника, более сильного и независимого, чем он сам. И является ему Лебедь в его горячечных, эротичных снах, и в финале балета, над изголовьем умершего Принца возникнет образ Лебедя, который, словно преданный любовник, будет баюкать умершего.

Говоря об "Озере" Боурна нужно сказать еще об одном важном персонаже, во всяком случае он был заметен в постановке 1995-го. Это личный секретарь Принца. По замыслу Боурна, это современный злой гений, двойник Ротбарта из классического "Лебединого озера". Секретарь платит некоей худородной блондинке за то, чтобы она развратила Принца, приучила его к распутному образу жизни, и таким образом, помогла бы ему добиться власти над Принцем и над Королевством.

Интересно, что задолго до Боурна, в редакции "Лебединого озера", осуществленной на сцене Парижской оперы Рудольфом Нуреевым, первый гей планеты также весьма оригинально решал образ Злого гения. У Нуреева этот персонаж становился наставником юного Принца Зигфрида, являя собой тип активного гея. Своим мощным наступательным темпераментом Ротбарт напоминал самого Нуреева. В нуреевской версии "Лебединого озера" наставник, сгорая от тайной страсти к Принцу, пытается с помощью Одиллии помешать любви Одетты и Зигфрида, чтобы удержать его возле себя.

...Единственное, что вдруг поразило во время просмотра, а так ли уж далеко ушел Мэтью Боурн от первоисточника. Что касается хореографии, то, бесспорно, дальше некуда. А, если говорить о музыке, о Чайковском, то, как не вспомнить об одиночестве композитора, о его неврозах, невероятных душевных страданиях и мучительном, болезненном поиске Чайковским идеального мальчика-Лебедя.