КВИР - Кино-weekend: "Бог по имени Дориан" и "Четвертый мужчина"

Кино-weekend: "Бог по имени Дориан" и "Четвертый мужчина"

Свингующий Дориан-бисексуал и прямой предшественник "Основного инстинкта" - два прекрасных фильма по выбору кинокритика журнала "Квир".

"Бог по имени Дориан", 1970

Страна: Великобритания-Италия-ФРГ
Жанр: экранизация, драма
Год выпуска: 1970
Режиссер: Массимо Далламано
В ролях: Хельмут Бергер, Герберт Лом
Что интересного: свингующий Дориан-бисексуал

Широко известный в узких кругах продюсер Гарри Алан Тауэрс, родивший немереное количество лент евро-эксплуатейшена (фактически, европейский аналог Роджера Кормана), замахнулся, ни много ни мало, на Оскара нашего Уайльда. Изначально экранизацию единственного романа английского драматурга должен был ставить ещё более известный в ещё более узких кругах испанский мэтр Иисус Франко, специализировавшийся в те годы в основном на экранизации прозы, опять же ни много ни мало, самого Маркиза де Сада. Однако незадолго до съемок Франко с Тауэрсом разошёлся и больше никогда не сходился, посему последний был вынужден искать достойную дешевую замену. И нашёл - в лице талантливого итальянского оператора Массимо Далламано. Классическая литература Далламано тоже не была в новинку - годом ранее он перенёс на экран гимн мазохистов всего мира, "Венеру в мехах" Захер-Мазоха. Но хватит о сексе.

Сюжет трогать не будем - его все и без меня знают. Место действия - свингующий Лондон 60-х годов XX века. Настоящее раздолье для Уайльдовского декаданса. Чопорность, присущая предыдущим и последующим экранизациям произведения, здесь отсутствует как класс. Фильм легкий и привлекательный - каким бы его хотел видеть автор. Уайльд не был склонен к церемониальности, насколько мне известно - костюмные и костюмированные, занафталиненные и высокопарные экранизации его живой, фонтанирующей и искрящейся словесной эквилибристики не пришлись бы ему по душе. Дориан Грей, не в пример графу Дракуле, вошёл в Лето Любви самым естественным образом (да, европейские умельцы в те годы даже румынского вампира заставили свинговать!). Конечно, это трэш и эксплуатейшен. Но это не безвкусица. Невероятно, но эта фривольная поделка до сих пор так и осталась лучшей экранизацией Оскара Уайльда - ну, на мой взгляд, по крайней мере.

Но есть человек, без которого эти похоронные торжества вечной молодости не состоялись бы - и имя ему Хельмут Бергер. Протеже и любовник Лукино Висконти, в образе Дориана он хорош настолько, что мог бы позволить себе вообще не играть, а просто быть. Никакие Ален Делоны не подошли бы на роль лучше. Он - обольстительное зло, воплощение гедонизма и аристократии. Цветок зла. Причем, явственно чувствуется, что целевая аудитория здесь, в отличие от всех остальных экранных версий романа, стопроцентно мужская. Кино бесстыжее, на грани фола. Яркое, но не аляпистое. Далламано, вопреки своей операторско-визуальной сущности, не забывает про сюжет и смысл, не зацикливается на "картинке", держит темп и внятно рассказывает историю. И более того, будущий режиссер фильмов жанра джалло (см. хрестоматийный "Что они сделали с Соланж?") не вторгается на территорию ни триллера, ни мистики, ни ужасов (чем грешат все другие экранизации романа) - он снимает драму.

Когда фильм вышел на экраны, рецензии были ужасными. Герберт Лом (инспектор Дрейфус из сериала "Розовая пантера"), исполнивший роль лорда Генри, узнав о реакции критиков, вовсе отказался смотреть конечный продукт. Зря. Этот фильм достоин просмотра как минимум ради "бога по имени Хельмут" (его Дориан - это такое же великое попадание в типаж, как и наш Шерлок Холмс, Дэвид Суше в роли Пауро, Питер Фальк и его летенант Коломбо, ну и т.д.). Думаю, ни Далламано, ни Тауэрс не ожидали, что фильм получится. А он вдруг взял и получился.

Страна: Нидерланды
Жанр: триллер, драма
Год выпуска: 1983
Режиссер: Пол Верховен
В ролях: Ерун Краббе, Рене Саутендейк
Что интересного: прямой предшественник "Основного инстинкта"

Писатель-гей Жерар (Ерун Краббе) приехал в город, чтобы дать там лекцию. Он остается на ночь у своей новой знакомой, красивой блондинки Кристины (Рене Саутендейк), и занимается с ней любовью, представив её мужчиной. Утром он собирается уезжать, но замечает в её доме фото красивого молодого человека, любовника хозяйки.

Что будет дальше, описывать сложно и бесполезно. Пол Верховен выливает нам на голову весь флакон запретной "клубнички" - тут и удушения, и мужские пенисы, и женские обнаженности, кастрация, страстный секс в различных позах камы и сутры, оральный секс на кладбище, выколотые глаза, религиозные псевдо-аллюзии, жгучий сюрреализм и прочие прелести мирской жизни.

Но есть уловка - это всё не на самом деле. Это шутка гения! Предыдущие ленты Верховена окупились безо всяких проблем, но критики остались недовольны - "пресный реализм", кричали они. И тогда был зачат "Четвертый мужчина" - сотканный словно из эротических кошмаров, наполненный лже-символизмом до отказа. Верховен кинул критикам косточку - и рецензии были великолепны! Он обманул их, как детей малых. Но разве это означает, что фильм плох?

Вовсе нет. Ни минуты. Даже издеваясь, нидерландский (а в дальнейшем, голливудский) постановщик высшего пилотажа творит искусство. Здесь он, по его собственным словам, предвосхищает свой главный коммерческий хит - эротический нуар "Основной инстинкт". Рене Саутендейк - это первая Катрин Тремелл. Не обладая внешностью Шэрон Стоун, у Рене выходит куда естественнее то, чего Верховен так и не смог добиться в заокеанской версии - соблазнение/совращение. Да, Шэрон Стоун сексуальна, но Рене Саутендейк словно паучиха плетет сети вокруг персонажа Краббе, из которых не под силу выбраться даже гомосексуалу. Она воплощает собой заглавие премилого фильмы 1930-х годов с бессмертной Марлен Дитрих "Дьявол - это женщина". Страх Краббе стать "четвертым мужчиной" этой черной вдовы понятен и физически ощутим. Верховен крутит сюжет, путает, запихивает нас в сон во сне, подкидывает ответы без вопросов и вопросы без ответов. Он погружает нас в пучину беспросветного эротического томления - с сексом Верховен во всех фильмах на "ты", для него нет табу, нет границ и нет предрассудков (этим он, и, в частности, в этом фильме, напоминает мне Дэвида Кроненберга и его "Автокатастрофу").

И вновь на лицо излюбленные мотивы Хичкока - роковая блондинка (не уже в опасности, а опасная сама по себе), "ружье в первом акте". Лабиринт. Помните винтовую лестницу в "Головокружении" Хичкока? А погоню по извилистому хайвею над океанским обрывом в "Основном инстинкте"? В "Четвертом мужчине" лабиринт менее очевиден - он не визуален. Это психологический лабиринт, сквозь который пробирается главный герой к неведомой цели. О чём этот фильм? О безумии? О тантосе - фрейдистском желании смерти? Это богохульство божественного масштаба - даже Дерек Джармен в те годы вел себя скромнее (гомосексуальную трактовку библии "Сад" он снимет значительно позже). И, конечно, это вновь нуар - недаром же название ленты отсылает нас к "Третьему человеку", классике нуара 1940-х годов. Темный, загадочный, порочный - Верховен снял фильм, наконец понравившийся критикам, но на сей раз провалившийся в прокате. Ну и что?

23 МАРТА 2013 НИКИТА СЕВАСТЬЯНОВ

Ссылка:

Смотрите также