КВИР - Его голос стал невесомым

Его голос стал невесомым

13 ноября 2007 года не стало уникального певца - обладателя неповторимого контртенора Эрика Курмангалиева: он скончался на 48-м году жизни - в больнице, не выходя из печеночной комы.

Как в глубину кулис - волшебное виденье,
Вдруг Радость светлая умчится вдаль, и вот
За мигом новый миг безжалостно пожрет
Все данные судьбою наслажденья!
Шарль Бодлер

Время - это чья-то зловещая фантазия, оно непрестанно меняет ритм, а вместе с ним и количество фигур, слетающих с шахматной доски. Бывает, что год одаривает нас урожаем ферзей и даже королей, но 2007 стал годом-осенью, годом-листопадом. Один за другим ушли не просто "известные и популярные", но истинно великие личности, исключительные, неповторимые. Бортников, Ульянов, Лавров, Ростропович, Бергман, Антониони, Паваротти... Все они, каждый в своей профессии, были вехами, наивысшими достижениями. Очевидно, что перевоплощение и развитие их душ достигло в эту их жизнь наивысшей степени.

Курмангалиев начал петь очень рано, он особенно любил песни из репертуара Людмилы Зыкиной и Ольги Воронец, подражая их тембру детским альтом. Затем лет в двенадцать Эрик увлекся классической музыкой. Живший тогда в глухом казахском ауле мальчик еще не задумывался о собственной исключительности. И только когда он приехал в Алма-Ату поступать в консерваторию, его талант был расслышан.
За свою недолгую жизнь певец успел прославиться во многих странах мира. Выступления Курмангалиева проходили на главных сценах России, Украины, Латвии, Эстонии, Литвы, Казахстана, Татарстана, в Нидерландах, Бельгии, Венгрии, Югославии, Франции, Греции. Замечу, что в начале карьеры Курмангалиев появлялся под именем родителей - Салим-Меруэт.
Выпускник Института имени Гнесиных, ученик Дорлеак (замечательной певицы - супруги Рихтера), Курмангалиев выступал с оркестрами известных дирижеров: Рождественского, Мансурова, Сондецкиса, Башмета, Третьякова и многих других. Эрик стал первым исполнителем произведений великого Альфреда Шнитке: 2-я симфония, 4-я симфония, инфернальная кантата "История доктора Иоганна Фауста".

Однако, как это часто бывает в истории, а уж тем более в век победившего плебса, известность в широкой зрительской аудитории он приобрел, исполнив роль Сонг в спектакле Виктюка "М. Баттерфляй" (за что был признан "Лучшим актером" 1992 года). К началу девяностых Эрик уже давно стал мастером с именем, со своей неповторимой манерой исполнения и собственной публикой. Однако Виктюк о нем узнал от Асафа Фараджева - выдающегося исследователя жанра музыкального театра (автора саундтрека "Служанок") и друга Эрика. Плодом их сотрудничества стал выдающийся спектакль, однако к таланту Курмангалиева режиссер отнесся весьма потребительски, что привело к скандальному разрыву их отношений - вплоть до того, что в последние годы Эрик на все вопросы прессы и знакомых о Виктюке отвечал: "Я не знаю такого".

Дарование Эрика заключалось прежде всего не в технике (в ней он, как это часто бывает у отечественных вокалистов, уступал некоторым западным коллегам), но в том неподражаемом, пронзительном и в то же время обволакивающем тембре, которым он покорял слушателей. Утонченный, невероятно артистичный, он гениально исполнил роль Сонг ("М. Баттерфляй") - обворожительного восточного мужчины с женским оперным голосом (и образом), который по заданию разведки своей страны влюбляет в себя дипломата-европейца и проживает с ним в браке несколько лет, доведя его жизнь до краха.

В 2005 году на экраны вышел удивительный фильм Рустама Хамдамова "Вокальные параллели", где Эрик блистательно сыграл характерного персонажа, а его партнершей была Рената Литвинова. В последние годы он выступал все реже, голос давал сбои, а тембр уже не блистал былой красотой. Век мужского сопрано недолог. Кроме того, артист стал часто болеть. Во время одного из своих последних выступлений - в Москве, в католическом костеле на Малой Грузинской - можно было слышать, как Эрик поет низкие ноты совершеннейшим мужским тембром, что было одновременно и тяжело для восприятия, но и оставляло некий элемент удивления - ведь обычно сопранисты не могут в пении переходить на мужской тембр.

Певец всегда был персонажем эпатажным и никогда не скрывал своей тяги к красоте мужского тела. Его голос, грациозность, темперамент - все было неповторимым. Я даже мог бы окрестить его "Марией Каллас контртеноров".

Впервые опубликовано в "Квире" №53 (декабрь 2007).

29 ЯНВАРЯ 2016 ЕВГЕНИЙ ПОНАСЕНКОВ

Ссылка:

Смотрите также